Гора есть гора. Но именно свет делает картинку похожей на один конкретный вторник в октябре. Когда пейзаж получается плоским, дело почти никогда не в самом виде: в промпте сорок слов ушло на долину и ни одного на то, что делает небо. Исправьте это, и та же долина изменится.
Я думаю об этом так: у света четыре ручки. Не обязательно крутить все четыре в каждом промпте, но если рендер кажется неверным, одна из них обычно не выставлена.
Ручка первая: откуда идёт свет
Назовите источник и его направление, а не просто факт его наличия. «Солнечный свет» даёт модели её настройку по умолчанию: яркое, фронтальное, чуть безликое солнце. «Низкое солнце слева, длинные тени падают вправо» даёт объём: у хребтов появляется освещённая и тёмная сторона, у травы фактура, у кадра глубина. Контровой свет - тихий любимец спокойных сцен: солнце за объектом подсвечивает каждый край, а передний план мягко уходит в тень.
Ручка вторая: час
Часы работают лучше прилагательных. «Золотой час» модель понимает хорошо, но и менее заезженные варианты тоже: первый свет, десять минут после восхода, полдень, поздний день, синий час, последний свет на самой высокой вершине. Синий час особенно недооценён. Это отрезок после заката, когда небо становится холодным и ровным, а несколько тёплых окон или один фонарь начинают казаться самым ярким, что есть на свете.
Ручка третья: что в воздухе
Воздух - это та часть света, которую можно увидеть. Дымка, мгла, туман, пыль, морось и тонкие высокие облака рассеивают свет, а рассеяние и даёт картинке расстояние. Попросите «слои тумана между хребтами», и каждый следующий хребет станет бледнее: этим приёмом художники веками делали плоский холст глубоким. Подробнее об этих словах в глоссарии слов о погоде и небе, где они разобраны по одному.
Ручка четвёртая: цвет света
Тёплый свет и холодная тень - классическая пара, почти всегда приятная. Поменяйте их местами ради странности: холодный синий свет и один тёплый акцент. Говорите простыми словами («холодные бирюзовые тени, бледно-золотые блики»), а не кодом цвета, и держите палитру короткой. Три названных цвета - это направление, семь - шум.
Три промпта для старта
Неподвижное горное озеро в первом свете, низкое солнце за дальним берегом, тонкий туман над водой, сосновые гряды растворяются в бледно-бирюзовой дымке, длинные мягкие отражения, тишина, широкая композиция, без людейПрибрежная дорога после дождя в синий час, ровный холодный свет пасмурного неба, мокрый асфальт отражает один тёплый фонарь, серо-зелёные дюны, далёкая низкая линия прибоя, спокойно и немного одинокоШирокое пустынное плато в последнем свете дня, низкое солнце справа, длинные синие тени на красном камне, слабая пыльная дымка поднимается от земли, тёплые блики и холодные тени, очень большое небоПроверяйте на малом разрешении, потом выбирайте
Свет - единственное, что можно оценить по миниатюре. Рендерьте мелко, выберите вариант с верным настроением и только потом платите за увеличенную версию того же промпта. Цена показана на кнопке «Создать» перед каждым рендером, так что вы всегда знаете, сколько стоит шаг вверх.
Где это ломается
Модели рисуют свет, а не считают его. Попросите низкое солнце слева, и нередко получите солнце слева, но тень, падающую не туда, или две тени, которые не согласуются. Большинство людей этого не замечает; фотограф или архитектор заметит. Если направление важно, скажите его дважды разными словами («солнце слева, тени падают вправо»), смотрите на тени в первую очередь и делайте новый запуск, а не пытайтесь уговорить один упрямый кадр.
Когда на сцене здание, а не поле, следующий шаг - менять свет на уже понравившейся картинке. Это разобрано в статье как переосветить архитектурную концепцию от рассвета до ночи. Или откройте студию и попробуйте промпт с озером как есть.
Вопросы
Нужно ли указывать камеру или объектив для хорошего пейзажа?
Для света нет. Источник, час, воздух и цвет делают почти всю работу. Подсказка о фокусном расстоянии, широкий угол или телеобъектив, лишь меняет сжатость слоёв.
Почему мой золотой час выглядит оранжевым и плоским?
Обычно в промпте есть тепло, но нет направления и цвета теней. Добавьте, где солнце, и попросите холодные тени, и оранжевому будет с чем контрастировать.
Можно ли сохранить один и тот же свет в нескольких картинках?
Повторяйте одно и то же предложение про свет в каждом промпте, а остальное делайте коротким. У некоторых моделей есть поле seed: оно фиксирует отправную точку, пока вы меняете по одному слову.
